裝在舞臺大幕之外觀眾廳頂部位置。光線從正面投射于臺前表演區(qū)，照射演員面部的燈位為面光。它可以取得普遍的亮度，消除畫面中容易產(chǎn)生的“死角”。它還可以調(diào)整光比，增大或減小反差，以示均衡的作用，避免局部曝光不足。但這種光若不與其它光位的光配合應用，則會使影調(diào)沒有亮度層次和立體感，從而顯得呆板，因此只能作為基本照明、基本色調(diào)，在舞臺上不擔當主要的任務，不能成為主光和雕塑形象的工具。燈具宜選用性能良好的聚光燈。

布光規(guī)律一般分為平行投射或左右交叉投射。

又稱挑臺光，在觀眾席二層前端設置的燈光，用燈光可以增加舞臺正面的整體亮度，用泛光燈可以將舞臺以及接近舞臺的觀眾席部分照亮，挑臺光可以為電視轉播以及會議新聞的報道提供輔助照明，光線從兩側及低位正面投射于舞臺表演區(qū)，是對面光的補充。

這種布光將使演員的面孔顯得幾乎完全是平的，而演員也趨向于與背景緊緊地合并在一起而不能突現(xiàn)出來。就其自身而言，這是一個不重要的布光角度。但是，盡管如此，正面光也是有用的。例如，一個演員有眼睛深陷的面孔，若從45度布光，看起來就可能不舒服。若謹慎地采用一個較低的投光角投以正面光，就能彌補過于強烈的陰影。

光線從側面投向舞臺表演區(qū)的燈位，分別稱之為左、右耳光。用以加強人物和景物的立體感，形成前側面的照明效果，產(chǎn)生較生硬的塑型效果。如果與暗部的光比適當?shù)呐浜蟿t又可取得豐潤，有力的造型作用。

人的視角對側面的光的變化最靈敏，側光是人物和景受光面的主光，造型的重要工具；以造型為主，照明為輔，為了達到垂直照明，橫向不少于2個燈。兩排以上光色相同的耳光同時投射時，位置高的燈通常以投射遠光區(qū)為主，位置低的燈通常以投射近光區(qū)為主。

耳光燈可明裝亦可置于耳光室，耳光室應不妨礙觀眾通行且不遮擋邊座觀眾視線，燈具光軸經(jīng)臺框邊沿延伸至表演區(qū)的水平投影與舞臺中軸線所形成的水平夾角應不大于45°，耳光室不遮擋觀眾視線，使邊座觀眾能看到臺口的側邊框，同時不影響臺口揚聲器傳聲。

柱光是彌補面光、耳光的不足，選擇合適的燈具也可做為近距離的追光使用，另外在建筑臺口處隱藏一行效果燈，為臺內(nèi)燈光效果提供更靈活的表現(xiàn)手段。

在舞臺臺口大幕內(nèi)兩側，燈具裝在“伸縮活動臺口”上或裝在“立式鐵管”、“固定鐵架”上，舞臺假臺口（上片）設有燈光渡橋一道，側片設有側光位置（柱光）。

燈具的排列及投射方法與耳光基本相同。

高新側光位于舞臺兩側一層高新上裝燈，或從一層高新標高到近舞臺地面的整個側立面裝燈，通稱“高新側光”。簡稱“橋光”、“內(nèi)側光”、“側光”，有將燈裝在吊籠內(nèi)稱“吊籠光”或裝在吊梯上稱“梯子光”。

高新側光的照明任務，基本上與臺口側光的要求相一致，相銜接。布光方式一般有三種：向后投射、向本區(qū)投射、向前投射。高新側光對人物與立體景物的造型能力較強。當代高新側光多采取垂直系統(tǒng)的立式照明，高燈位投遠處，低燈位投近處。

側光的位置與被照對象，從觀眾位置來看形成90°。這種光位能起到突出物體的表面結構；造成物體、或人物面部效果成明暗各半。這種投射的光能給人以立體形態(tài)強烈；以及給人堅毅、有力的感覺。

來自單側或雙側的造型光，可以強調(diào)、突出側面的輪廓，適合表現(xiàn)浮雕、人像等具有體積感的效果。

單側可能表現(xiàn)陰陽對比較強的效果。

雙側光可以表現(xiàn)具有個性化特點的夾板光，但需要調(diào)整正面輔助光與側光的光比才能獲得比較完善的造型效果。

通稱流動光，是舞臺上的一種機動光，通常放在舞臺兩側與高新側光配合使用或作為造型光單獨使用。光的利用率很高，而且造型能力很強。流動光的位置與演員的角度，從觀眾位置來看，形成90°。這種光起到突出物體的表面結構，形成物體和人物面部效果成明暗各半，所投射的光立體形態(tài)強烈，給人堅毅、有力的感覺。

頂光是從上向下投射垂直的光線，不適于拍攝人物。這種光位，如使用散光燈具加柔光紙或紗，成為柔光，給景物以普遍照明，可起到底子光的使用，它能給景片、道具、地面以均勻的照度，并能適當?shù)臏p弱或消除由于其它光位的光所造成的雜亂影子。

通常在舞臺吊桿中縱深每隔3m左右設置一道燈光專用吊桿，電源從舞臺天棚下垂,吊桿中部設有容納電纜的線筐，燈具吊掛在吊桿的下邊。

大幕后頂部的聚光燈具，一般裝在可升降的燈光渡橋及燈光專用吊桿上，主要投射于舞臺中部、后部表演區(qū)。沿臺口檐幕向臺后順序安裝在吊桿上的燈為一頂光、二頂光、三頂光等。

其中，臺口頂光位于建筑臺口上沿緊靠大幕后的燈位，亦稱“一頂光”、“假臺口頂光”。主要作用是表演后區(qū)的正面照明燈位，基本布光應與面光銜接。布光方法也就與面光統(tǒng)一。該燈位還兼顧表演區(qū)特殊照明，如重點光、特技光、追光等。

樂池頂光，位于樂池頂部自上向下垂直照射，作為樂池升起后成為大幕前的舞臺表演照明，此光位不宜單獨使用，應與正面光配合。

裝在大幕外臺唇部位的條燈，光線從臺板向上投射于演員面部或照明閉幕后的大幕下部的光為腳光。一般選用條形泛光燈或低角度聚光燈。

在電光源還未引進劇場之前，油燈、蠟燭、瓦斯燈等光源裝在臺唇地面作為表演照明的主要燈位，也可以說是早期鏡框式舞臺最先出現(xiàn)的照明燈位。當代臺口腳光的作用已不是簡單的照亮表演，它可以彌補演員活動到臺口前沿因面光過陡造成的臉部陰影，幫助減弱或消除；戲曲、舞蹈演出可以利用腳光照明演員下半部，對人物的服裝、舞姿都有幫助，中國傳統(tǒng)戲曲演出仍然較廣泛地應用腳光提高舞臺亮度，使演員化裝、服裝更鮮明。表演前區(qū)上空吊掛的平面繪景或幕幔裝飾也可以利用臺口腳光（聚光或散光）自下而上投射；臺口腳光通常作大幕照明效果也很好。

可用于營造陰森恐怖的氣氛，以得到可怕的驚駭感覺，形態(tài)可惡丑陋，人臉將會是肥胖而又臃腫。此種光效的人工痕跡濃，有時會產(chǎn)生做作的感覺。一般不宜單獨使用，除非特殊環(huán)境與特殊的要求。但在某種情況下景物光與背景光效又是經(jīng)常運用，例如天空的下部光均采用腳光。

在演員的后面布光就是逆光，光束落到演員的頭部和雙肩，可創(chuàng)造一種使演員從其背景中突出來、像光環(huán)般的效果。（可聯(lián)想小清新自帶白內(nèi)障效果的照騙）

與觀眾位置相對的光全稱逆光，在180°角上。這種光經(jīng)常被用來表現(xiàn)物體或人物的剪影效果。逆光的一般使用則是勾劃輪廓線條，將被攝物體或人物與背景隔離開，造成空間深度感，畫面效果顯得不呆板，并有生機勃勃的感覺。

逆光的光強要強于正面，否則就不顯效果，大多選擇發(fā)光效率高的聚光燈種。

又稱背景光，分為天排光和地排光兩種。投射方式有證正投、反投和正反投相結合。

天排光，由上向下照明天幕，一般是在吊桿上裝幾組大功率泛光燈。有的固定配置幾種適用于天空的色彩（如深藍、翠藍、綠、淺藍、紫紅等），有的根據(jù)戲的需要選色。在大中型劇場有的天幕頂光采用吊橋形式，橋內(nèi)裝有大量泛光燈具，同時在吊橋內(nèi)還配有投景幻燈和特殊效果燈。

燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用，可裝成一排、二排，排內(nèi)還可分上下層，其照明要求平很均勻，是專門俯射作天空布景照明用。

地排光，放在天幕前臺板上或專設的地溝內(nèi)仰射天幕用的燈具，可用來表現(xiàn)地平線、水平線、日落等，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更為豐富。

具有可變光圈的大小、色彩、明暗、虛實等功能，在演出中隨演員移動的同時加強照明亮度，提高觀眾注意力的功能，實現(xiàn)對演員半身、全身、遠距離、小范圍的局部照明，有時也可運用追光表現(xiàn)抽象、虛幻的舞臺情節(jié)。

追光位置可設置在觀眾席二層正面和兩側處，還可以放在舞臺表演區(qū)兩側以及后部等造型需要的位置上，也有設在觀眾席頂部天花板一道面光處和觀眾席后部設立的封閉式專用追光室內(nèi)。

一般是指場景中日月星辰，風雨雷電，手電筒光的效果等?；虻谰邿艏从蜔簦灎T，電燈光效果，或畫面中的特定的強光區(qū)的光線效果。這是無一定之規(guī)的燈類，需要什么特殊效果？用什么設備器材？裝在什么地位？都是因戲而異，因舞臺演出空間結構而因地制宜。