作者：指北BB組 盧其諳，來源：互聯(lián)網(wǎng)指北

“所以暫時將你眼睛閉了起來，黑暗之中漂浮我的期待。”

年過50的歌手伍佰最近忙著在各地演出，早已淡出主流視線的他應(yīng)該沒有想到，自己20多年前發(fā)表的情歌《Last Dance》在2020年初成功刷屏，還上了熱搜，讓年輕人廣泛傳唱，堪稱上頭。

而捧紅了這首歌的臺劇《想見你》應(yīng)該也沒有想到，自己不但能成功出圈吸粉大陸，還能在一個特殊的“檔期”里成為最大的贏家，創(chuàng)造了一系列現(xiàn)象級的成就：

豆瓣評分方面，在新冠疫情期間迎來大結(jié)局的《想見你》獲得了9.2的高分，碾壓《歡樂頌》（7.4分）、《都挺好》（7.8分）等近年來的熱播大?。晃⒉崴逊矫?，與李子維相關(guān)的熱搜話題每周都能突破“疫情”的重圍，其中#李子維 我好想黃雨萱#的話題總量已經(jīng)突破1.4億；包括在云和數(shù)據(jù)2020年電視劇榜單上，即使已經(jīng)完結(jié)，《想見你》話題度和全輿情熱度方面，依然穩(wěn)坐頭排……

（截于2月18日，《想見你》最終回播出兩天后）

總之《想見你》在疫情期間橫空出世，讓久違的“臺劇熱”重新走入了大陸觀眾的視野。而也正是這樣的“久違”，讓本輪“臺劇熱”在“特殊檔期”的加持下更富有劇情本身之外的看點。至少我們可以從另一個角度看到大陸影視行業(yè)當下的困境，以及臺灣影視圈的悄然復蘇。

1、《想見你》的大火，“疫情”送上助攻

通過還原《想見你》的走紅路徑，其實我們不難發(fā)現(xiàn)這部臺劇能獲得如此優(yōu)秀成績，除了本身制作精良之外，“疫情”的額外加持起到了非常關(guān)鍵的作用：

《想見你》的時間線最早可以追溯到去年11月17日，該劇在臺灣周日晚間檔首播，并播出幾集后，先很快在大陸臺劇圈中獲得了肯定，完成了口碑傳播的原始積累。

觀眾們自發(fā)安利好劇，視頻網(wǎng)站嗅到商機，則要“推遲”到12月20日，愛奇藝和騰訊同時宣布《想見你》在大陸定檔，和臺灣地區(qū)同時段播出，幫劇粉實現(xiàn)了同步追劇的愿望。

這里值得一提的是，相比于大陸電視劇動輒四、五十集的大體量，《想見你》的體量更類似于日劇、美劇，采取“13集單季周更”的設(shè)定——這顯然并不太符合大陸觀眾的觀看喜好，身邊有不少朋友堅持著“養(yǎng)肥再看”的觀念，但周更也有另一個優(yōu)勢——劇情設(shè)置上的懸疑，在吊足了觀眾胃口的同時，也確實需要留出足夠充分的時間，讓好口碑繼續(xù)發(fā)酵。

不過此時的《想見你》更偏向于“小而美”。真正將“李子維”推向“大而紅”的契機，發(fā)生在2020年1月20日前后。

當疫情相關(guān)限制出行政策陸續(xù)出臺，與春節(jié)長假的“不期而遇”，人們的“線上時間”開始陡然增加。再加上娛樂方式被大幅度限制的前提下，追劇成為了人們天然的替代性選擇——而此時《想見你》的播出進度，也走入了后半場。

在這樣的前提下，前期已經(jīng)收獲不錯成績的劇方，精準對接上了大眾過于集中的注意力和娛樂需求，在這個全民宅家不出的春節(jié)里，關(guān)注度和點擊量得到了爆發(fā)式的增長。

翻開社交媒體可以看到，不管是素人、大V還是明星，無一例外中了《想見你》的毒，對劇里的情節(jié)津津樂道，也無一例外地出現(xiàn)在“1月20日”之后的時間線上。

無論這樣的發(fā)展是偶然還是必然，參考過往的爆款案例，《想見你》已經(jīng)成為2020年第一部現(xiàn)象級的華語電視劇，甚至有機會成為行業(yè)的一個重要拐點——因為在《想見你》大火的同時，大陸的同行們卻面臨著行業(yè)全部停擺的現(xiàn)狀，在經(jīng)歷了影視寒冬后，他們依然沒能迎來春天：

先是春節(jié)賀歲電影全部撤檔，接著所有正在拍攝中的電視劇全部停工。趙麗穎王一博參演的網(wǎng)文改編電視劇《有翡》在橫店停拍待命，正午陽光的口碑續(xù)作《大江大河2》也在寧波終止了一切拍攝工作，原地休整。有博主整理了相關(guān)數(shù)據(jù)，目前已有38個電視劇組因為此次的疫情停工，而復工時間還暫時無法預期。

更令大陸影視產(chǎn)業(yè)尷尬的是：拍攝雖然停止了，但觀眾們的需求確實固定的，并且在需求得不到滿足的前提下會主動流動。

當然理論上也并不是沒有解決辦法。雖然市場里的需求依然存在，生產(chǎn)鏈卻斷在了最初的那一環(huán)，但產(chǎn)業(yè)并不是沒有“余糧”來填補這個缺口，關(guān)鍵的問題就是想明白在《想見你》鮮明的示范效應(yīng)之后，誰能抓住機會對接上這個需求？依然是口碑直線上升的臺?。科焚|(zhì)穩(wěn)定但受眾圈較為固定的歐美?。窟€是文化相近的日韓?。炕蚴窃缜耙驗楦鞣N原因延后上線的存貨??？

而這個短期的思考，也必然會影響一個更長期的大趨勢：被疫情緊緊捆綁的影視行業(yè)，在拐點之后，將會演化出什么樣的新生態(tài)呢？

2、誰能接棒春節(jié)檔的最大贏家？

如果說《想見你》是春節(jié)檔的最大贏家，按照通常的邏輯推導，這樣的熱情很容易慣性地延伸到整個電視劇產(chǎn)業(yè)中——或者更具體來說，在引進劇無法穩(wěn)定供應(yīng)的情況下，大陸劇是最有可能接棒的下一個贏家。

然而反觀這次“意外”春節(jié)檔期間播出的大陸劇的表現(xiàn)，幾乎可以稱得上是毫無水花。

湖南衛(wèi)視的《下一站是幸?！分鞔蚯皫啄觏n劇最愛的搭配——姐弟戀。選角優(yōu)質(zhì)，劇情也足夠有噱頭，播出以來一直都有不錯的話題度。但口碑卻呈現(xiàn)兩極化，主要原因是劇本對細節(jié)的打磨不到位：不懼年齡勇敢追愛的設(shè)定確實吸引人，但感情的緣起和處理嚴重缺失細節(jié)，即便是女大男小這樣糖分滿滿的搭配，也無法引起普通人的共鳴；同時，女主人物性格的設(shè)置太過理想化，與現(xiàn)實情況嚴重脫節(jié)，所以很多劇情發(fā)展，很難讓觀眾信服。

壓了好久才放出來的《三生三世枕上書》也沒能延續(xù)姊妹篇《三生三世十里桃花》的輝煌，題材老舊，劇情拖沓，再加上一部接一部的玄幻仙俠劇早就引發(fā)了審美疲勞，成績不優(yōu)是注定的結(jié)果。

而《想見你》靠著復雜又獨特的平行時空設(shè)置，再加上百試不爽的真摯純愛感情戲，和疫情的“推波助瀾”，讓它在一眾電視劇中脫穎而出，成為春節(jié)檔期電視劇行業(yè)的最大贏家。

這個贏，對于大陸影視劇行業(yè)來說，是非常有指導意義的：拋開疫情的影響不談，好演員+好劇本+好的制作呈現(xiàn)，始終是一部電視劇最核心的競爭力，而這個核心競爭力沒辦法被任何外部因素所取代——哪怕是疫情期間人們不得不高度提升的“注意力”和匱乏的娛樂需求也不行。

大陸不缺優(yōu)秀的演員，但如何排除外部環(huán)境的干擾，硬核地垂直于影視作品的關(guān)鍵三維，這確實是一個老大難問題。尤其是在《想見你》爆火之后，相信已經(jīng)有不少影視團隊無論是出于資本的壓力還是學習的態(tài)度，已經(jīng)開始研究平行時空相關(guān)的的劇本模式了。

只是想要復制《想》的成功，絕不可能靠模仿一蹴而就。

另外還有一個衍生話題，那就是當電視劇電影沒有精品，相信不少人會對綜藝節(jié)目給予厚望。

平心而論，無論是“疫情”抑或是“宅家”，對于綜藝來說確實是一個不可多得的好話題，也非常適合在審美疲勞的大環(huán)境下去幫助內(nèi)容產(chǎn)出者們?nèi)デ笞?，畢竟場景是決定一個綜藝觀感的重要環(huán)節(jié)之一。而事實上，各大電視臺和視頻平臺也的確因為疫情的關(guān)系開始制作宅家室內(nèi)綜藝。目前已經(jīng)上線的包括湖南衛(wèi)視《嘿！你在干嘛呢？》，浙江衛(wèi)視《我們宅一起》，優(yōu)酷公益直播《陪你好好吃飯》等等。

首先必須要肯定的是，特殊時期其實給了綜藝節(jié)目創(chuàng)新突破的機會，這些非常規(guī)的綜藝拍攝在一定程度上填補了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目停錄后的空白。出演嘉賓和受眾一樣，因為疫情關(guān)系無法出門工作，而宅在家里的這些時光，用第一人稱的視角進行記錄，再由節(jié)目制作播出，在內(nèi)容上能引發(fā)共情。

但痛點也是很鮮明的：這種短期特殊環(huán)境下帶來的“機遇”，顯然沒辦法轉(zhuǎn)化為常態(tài)，更沒有辦法為未來的長期規(guī)劃提供太多有建設(shè)性的啟發(fā)。

在這種背景下，內(nèi)容制作方的投入成本（包括資金成本和創(chuàng)作成本）就非常值得拿捏了，內(nèi)容質(zhì)量也在這個前提下成為了很大的不確定因素。再加上“特殊需求”的突如其來，嘉賓的個體差異和節(jié)目的前期準備不足也都成為了無法回避的難點，目前來說，在已經(jīng)上線的特殊綜藝節(jié)目中，還沒有特別優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。

3、一個新趨勢：向“臺灣”出發(fā)

《想見你》的大火，讓人觀察到另外一個有意思的現(xiàn)象：

即便因為種種原因，港澳臺地區(qū)的影視作品，無法同步展現(xiàn)在大陸的視頻平臺上，但當《想見你》這樣的優(yōu)質(zhì)劇仍然能夠依靠口碑傳播完成原始積累，并逆流而上最終被愛奇藝和騰訊慧眼識珠趁熱打鐵，迅速買下了其在內(nèi)地播出的版權(quán)，成功分得一杯羹。

或者更簡單的說，港澳臺仍然是一個不缺乏爆款能力的寶礦，但前提是越來越需求開采者們的洞察能力。

當然愛奇藝和騰訊們擁有這樣的眼光和決斷力絕非偶然，而最終有且只有這兩家搞定了版權(quán)，其實也有一定的淵源。早在2016年初，愛奇藝就通過代理公司進駐臺灣地區(qū)開設(shè)站點，廣納亞洲影視資源，同樣開設(shè)付費會員制度，為臺灣地區(qū)用戶提供視頻服務(wù)。去年5月，騰訊視頻通過其在香港的公司進駐臺灣地區(qū)，提供針對臺灣地區(qū)觀眾的視頻服務(wù)。除了BAT的兩個直系血親，湖南衛(wèi)視旗下的芒果TV，也在寶島安家落戶。

進駐臺灣地區(qū)，除了能擴大視頻平臺在海外的市場份額，最重要的是，對兩岸地區(qū)影視資源的掌握擁有主動權(quán)。

就拿這次的《想見你》來說，還未出圈前，愛奇藝臺灣站點已經(jīng)是其線上播出平臺之一。劇集大火后，本來就是合作伙伴的愛奇藝，順利拿到了其在大陸的播放版權(quán)，這其中少不了臺灣站平臺帶來的助力。

臺灣市場為什么如此重要，讓眾多視頻平臺紛紛來搶占市場？實際上從上個世紀80年代開始，臺灣就是華語圈文化影視產(chǎn)業(yè)最發(fā)達的地區(qū)之一，輸出了大量經(jīng)典影視作品和電視節(jié)目，幾十年來，其流行文化也對大陸觀眾產(chǎn)生了難以磨滅的影響。

即便后來臺劇因為種種原因風光不再，大陸影視市場被資本寵幸扶搖而上，他們也能靠著強大的制作能力，一步一腳印踏實重回觀眾視野，《想見你》就是最好的例子，它重新證明臺灣影視業(yè)仍然擁有不俗的產(chǎn)業(yè)實力和潛力。

除此之外，由于政治環(huán)境的不同，臺灣的影視行業(yè)，在創(chuàng)作上沒有太多“邊界”和“紅線”的限制，任由創(chuàng)作者們自由生長。大陸還鉚足了勁模仿日韓生產(chǎn)小甜劇的時候，臺灣的創(chuàng)作者們已經(jīng)和Netflix搭上了線，交出了《罪夢者》這樣的優(yōu)秀作品；敢聚焦社會問題，一部《我們與惡的距離》將每個普通人的沖突與矛盾刻畫得淋漓盡致；也愿意探索職業(yè)女性的未來選擇，《荼蘼》用平行時空敘述的方式，為觀眾展現(xiàn)了當代社會中女性生活的殘酷。

優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作環(huán)境+多年積累的制作經(jīng)驗，臺劇未來必定會有更大的市場。在臺灣建立站點，能幫助視頻平臺在第二個、第三個……第N個《想見你》出現(xiàn)時，迅速拿下獨家資源，獲得更大的市場和收益。當然，大陸的優(yōu)質(zhì)劇集，也可以通過擁有多站點的平臺進行播出。

雖然當下兩岸關(guān)系處于緊張狀態(tài)，但總會有緩和的節(jié)點，到了那個時候，業(yè)務(wù)在各華語地區(qū)不斷擴張的視頻平臺，將成為最大的受益者。

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